Použití poměru jevištního osvětlení ke světlu je velmi bohaté, jen aby vyhovovalo vizi publika, velmi svobodě. Mnoho silných komediálních efektů je dosaženo kontrastem mezi světlým a tmavým. Televizní osvětlení není a maximální kontrast povolený kamerami je omezen. Při televizním osvětlení může být osvětlení do určité míry kompenzováno nastavením clony fotoaparátu, ale poměr světla osvětleného objektu nelze kamerou upravit. Pokud je poměr světla osvětleného objektu příliš velký, mimo přípustný rozsah fotoaparátu, v tomto okamžiku, pokud fotoaparát upraví clonu na světlou část osvětleného objektu jako standard, takže se mohou odrážet detaily světlé části, pak tmavá část může být pasta. Pokud fotoaparát používá tmavou část jako standardní nastavení clony, pak tmavá část zobrazí hierarchii, ale světlá část může exponovat bílou. To nejsou ideální vizuální efekty.
Návrháři pro osvětlení krajiny, často prostřednictvím povrchového světla, facky do obličeje, bočního světla, podsvícení, podsvícení, podsvícení, jako je různé osvětlení lampy, podle různých požadavků, účinek jiné velikosti konfigurace osvětlovací lampy, světlo než požadované je také odlišné, ale obecně požadavky na televizní osvětlení než světlo nemohou být příliš velké, pokud je tkanina příliš velká, světlo odráželo snímky fotoaparátu nebo jasnou povrchovou expozici, Nebo se tmavá strana změní na černou pastu. Návrhář lampy je v řadě, pokud objeví televizní obraz, který má tento druh okolností ve fázi generální zkoušky, chce včas, aby byl osvětlen poměr světla provádí úpravu.
Úkolem televizního osvětlení je ovládat osvětlení a světelný poměr dobré scenérie a zajistit, aby scenérie získala dobrý vizuální efekt televizního obrazu prostřednictvím kamery.
